王式廓
新中國美術(shù)事業(yè)的奠基人之一，20世紀(jì)中國美術(shù)史上重要的現(xiàn)實(shí)主義畫家。他的《改造二流子》、《血衣》、《井岡山會(huì)師》、《參軍》等，是中國現(xiàn)代美術(shù)史上的經(jīng)典作品，產(chǎn)生了極其重要的歷史影響。
王其智
王式廓長子，天安門城樓毛澤東油畫肖像標(biāo)準(zhǔn)范式創(chuàng)作者之一，創(chuàng)作過天安門城樓、新華門、人民大會(huì)堂、國務(wù)院等處的毛澤東及其他偉人油畫肖像。后又研習(xí)中國水墨畫，潛心研究中國虎畫的新技法�，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、國家一級(jí)美術(shù)師。
◎文/本報(bào)記者 趙卓
“從延安到北京——王式廓百年紀(jì)念展”不久前在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館落幕。油畫、木刻、素描、速寫，還有鮮為人知的中國畫和書法，作為新中國美術(shù)事業(yè)奠基人之一的王式廓，藝術(shù)歷程得以被完整疏理。
展覽上，有一幅特殊的展品，那是王式廓1940年在延安時(shí)期創(chuàng)作的黑白版畫《毛澤東肖像》，也是目前發(fā)現(xiàn)最早的毛主席肖像畫。更鮮為人知的是，1945年4月中國共產(chǎn)黨第七次全國代表大會(huì)會(huì)場中央懸掛的毛主席與朱德雙頭側(cè)面油畫肖像，也是出自王式廓之手。這是第一次在正式場合上懸掛毛主席像。
一位瘦高的老人駐足畫像前，興奮地和同伴說起這幅主席像，他就是王式廓的長子王其智。巧合的是，1951年，王其智從中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后留該校偉人肖像畫室工作，參與創(chuàng)作和確立了天安門城樓毛澤東畫像的標(biāo)準(zhǔn)范式，并開始了長達(dá)27年的創(chuàng)造偉人畫像生涯。
父親是最早為毛澤東畫像的畫家，兒子是迄今為止中國當(dāng)代畫毛澤東油畫肖像時(shí)間最長的畫家。父子兩代畫家已屬少有，兩代人又同為毛澤東畫像，更是難得。
■版畫為證 王式廓首創(chuàng)毛澤東畫像
王式廓是新中國美術(shù)界的重頭人物，他的素描在中國現(xiàn)代繪畫史上享有很高的地位，有素描藝術(shù)巨匠的美譽(yù)，他的代表作大型素描《血衣》，幾乎家喻戶曉。在第四次全國文藝代表大會(huì)上，《血衣》還被評(píng)為新中國成立以來最優(yōu)秀的藝術(shù)作品之一。
王式廓十八九歲時(shí)，就考入山東藝術(shù)師范學(xué)院學(xué)美術(shù)，師從李苦禪等諸多名家。后來又想嘗試西方繪畫技法，先后轉(zhuǎn)去北平、杭州和上海求學(xué)，有幸成為劉海粟的學(xué)生。隨后他又去日本留學(xué)。
1937年“七七事變”后他毅然棄學(xué)回國參加抗日，先是被黨派去山東聊城參加抗日名將范筑先的部隊(duì)，做文化宣傳工作，佩中校軍銜。聊城保衛(wèi)戰(zhàn)前夕，范筑先將軍堅(jiān)持在日軍圍城前，把軍中的文化人轉(zhuǎn)移出去，王式廓等人被轉(zhuǎn)移到了南京。
1938年，不滿國民黨對(duì)日寇的退讓政策，王式廓?dú)v經(jīng)艱險(xiǎn)，奔赴延安。之后，在1940年加入了中國共產(chǎn)黨，在延安魯迅藝術(shù)學(xué)院教書。新中國的著名藝術(shù)家力群、華君武、鐘靈等人都是王式廓在延安魯藝的學(xué)生和同事。在延安的窯洞里，他以畫筆和刻刀為抗日武器，創(chuàng)作了大量現(xiàn)實(shí)主義作品。
也是在這樣的條件下，王式廓以版畫形式，留下了最早一幅毛澤東油畫肖像。王式廓的兒子王其智說，在當(dāng)時(shí)的條件下，缺少顏料，油畫等彩色繪畫完全不可能，版畫便于復(fù)制傳播，是最佳的繪畫形式。
家人回憶，王式廓最早為毛澤東創(chuàng)作畫像，并非來自政治任務(wù)，而是發(fā)自內(nèi)心意愿的創(chuàng)作。王式廓內(nèi)心敬仰毛澤東，覺得需要為這位領(lǐng)導(dǎo)者留下一幅肖像，于是就有了1940年的小幅黑白版畫“毛澤東肖像”。這也是目前已知的最早的毛澤東肖像。
此后，王式廓還以版畫形式創(chuàng)作過多幅毛澤東肖像。七大會(huì)場中，黨中央第一次決定懸掛毛主席和朱總司令的油畫像，這幅畫也是出于王式廓之手。
王其智說，當(dāng)時(shí)油畫顏料仍是稀缺品，王式廓省出一些彩色顏料，創(chuàng)作了毛主席的油畫肖像。
1950年，中央美術(shù)學(xué)院成立，徐悲鴻任院長，王式廓任研究部主任。當(dāng)時(shí)，王式廓在國內(nèi)美術(shù)界已數(shù)腕級(jí)人物，但他仍然保持了創(chuàng)作熱情。1973年4月，他接受中國革命歷史博物館油畫《血衣》的創(chuàng)作任務(wù)，到河南安陽、鞏縣等地搜集素材。在二十幾天中，王式廓每天帶病工作十三四個(gè)小時(shí)，留下了幾十幅具有高度藝術(shù)水平的農(nóng)民油畫肖像珍品，最終因勞累過度手握畫筆倒在油畫架旁。
■畫牛為梯 王其智獲得機(jī)會(huì)畫主席
1931年，王式廓的長子王其智在山東掖縣（現(xiàn)在的萊州）西由鎮(zhèn)街頭西村出生了。
忙于學(xué)繪畫、教繪畫，王式廓常年游走在北京、上海等地，并沒有時(shí)間照顧家里，但他沒有忘記年幼兒子的成長。在父子見面有限的時(shí)間內(nèi)，王式廓抓緊引導(dǎo)兒子學(xué)習(xí)繪畫，巧的是，正如王式廓小的時(shí)候一樣，王其智從小也愛畫畫。
家里人說，這就是遺傳。王其智的爺爺雖然生長在農(nóng)村，也算是個(gè)文化人，喜好書畫，很內(nèi)秀。王式廓從小受其影響，畫畫很好。爺爺希望孫子也和兒子一樣聰明伶俐，起“智”字為名。
最開始，王其智照著年畫、畫片畫，爺爺奶奶夸他畫得像。這一來，王其智更有興趣畫畫，隨便什么紙都畫，三天兩頭地畫，還找來爸爸的《芥子園畫譜》模仿，畫得饒有興趣。
王其智說，自己最早的寫生，就是五六歲時(shí)在村頭畫牛。他回憶，那時(shí)春夏秋三季，他們村頭大樹底下常拴著一頭黑牛，挺老實(shí)的，或站或臥，姿勢(shì)豐富。王其智畫牛畫得很像，家里來了客人，爺爺就給人家看他的畫。街坊四鄰中傳開了：“老王家又出了個(gè)小畫家。”
雖然父子見面時(shí)間少，但王其智真正的繪畫啟蒙老師，還是父親。王其智六七歲時(shí)，王式廓看了他的畫，非常高興，開始教他練毛筆字。告訴他畫國畫要從書法練起，用筆是“釘頭鼠尾”，下筆時(shí)筆鋒如釘子般有力，起鋒時(shí)不是“挑”，一挑就“飄”了。要像老鼠尾巴一樣漸漸減力，最后再回鋒。還給他講“墨分五色”，王其智小小年紀(jì)就了解了水墨畫的基本知識(shí)。王式廓兼學(xué)國畫和西畫，還指導(dǎo)王其智畫素描，為他以后學(xué)畫打下了良好的基礎(chǔ)。
1949年初，18歲的王其智被父親接到北京，進(jìn)了位于棉花胡同的華北大學(xué)學(xué)習(xí)美術(shù)。半年后，華北大學(xué)美術(shù)系和國立北平藝專合并成立了中央美術(shù)學(xué)院。王其智在這里完成了他的美術(shù)學(xué)習(xí)。
1951年，王其智畢業(yè)。學(xué)校人事科的丁井文找他談話，賣關(guān)子說：“給你分配了工作，工作地點(diǎn)不遠(yuǎn)。”后來，王其智才知道自己被分到學(xué)校偉人肖像畫室工作，那里專門給中央領(lǐng)導(dǎo)畫像。在當(dāng)時(shí)，畫毛澤東、朱德、周恩來、劉少奇、陳云、林彪、鄧小平和馬恩列斯的大幅油畫像，是個(gè)光榮的政治任務(wù)。
歷史往往在逐漸演變中形成交會(huì)，兩代人不經(jīng)意間人生出現(xiàn)了巧合。王其智也沒有想到的是，在父親創(chuàng)作出毛澤東第一幅版畫肖像11年之后，他也要著手創(chuàng)作毛主席油畫肖像，而且一畫就是27年。
照片為介 畫主席像并非全部寫實(shí)
半個(gè)世紀(jì)前，中國百姓把對(duì)共產(chǎn)黨的熱愛凝聚在對(duì)開國元?jiǎng)椎难瞿街�，懸掛領(lǐng)袖畫像成一時(shí)風(fēng)氣。但新中國百廢待興，當(dāng)時(shí)的彩色印刷設(shè)備不能完成大幅繪畫肖像的印刷，手畫的領(lǐng)袖畫像一時(shí)也供不應(yīng)求。王其智說：“我們每天的工作就是畫領(lǐng)袖像，那時(shí)黨政重要機(jī)構(gòu)和駐外使領(lǐng)館都會(huì)在顯著位置掛領(lǐng)袖像�！�
偉人肖像畫室的畫家們與普通畫家不一樣，他們雖然以照片為基礎(chǔ)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，但更要注意表現(xiàn)領(lǐng)袖的神態(tài)和風(fēng)采。曾任偉人肖像畫室領(lǐng)導(dǎo)的張振仕對(duì)畫室的畫家們說：“周恩來總理建議畫偉人肖像要到中央美術(shù)學(xué)院肖像畫室來，這是對(duì)我們極大的信任。我們不只是要對(duì)著相片畫得像，而且要以藝術(shù)的高度去創(chuàng)作出既形似又傳神的領(lǐng)袖風(fēng)采來。”
天安門城樓中央懸掛的毛主席像曾幾度變更。最早畫像中毛主席戴八角帽，后來變?yōu)槊夤趥?cè)面仰頭像。后又變?yōu)閭?cè)面分頭平視像。最初懸掛的畫像，相框的上沿一度超過城墻上沿，后來才決定把畫像降低懸掛位置。
王其智進(jìn)入畫室后，從新交到畫室的毛主席照片中可看出，毛主席的形象又有了一次新的變化。這時(shí)，中央將創(chuàng)作毛主席新畫像的任務(wù)，交給了張振仕老師帶領(lǐng)的王其智、金石創(chuàng)作小組。能給毛主席畫天安門城樓上的油畫肖像，王其智十分激動(dòng)。王式廓聽說此事后也叮囑他：“你要認(rèn)真研究，仔細(xì)創(chuàng)作好毛主席像，把學(xué)習(xí)到的繪畫技術(shù)都用上，多向老師、前輩學(xué)習(xí)�！�
張振仕老師帶領(lǐng)王其智、金石，三人在廣場各個(gè)角度察看比照。因?yàn)閺V場空間大，為彌補(bǔ)視覺效果差，實(shí)際畫像時(shí)比照片要略有改動(dòng)。主席像的臉略加長一些，臉的顏色相對(duì)來說上部偏紅，中部偏黃，下部偏青，下巴上的痦子適當(dāng)縮小而且色彩還要偏淡。人像頭頂?shù)奶炜樟舳嘁恍�，遠(yuǎn)看顯得開闊。
在研究過程中，王其智提出個(gè)大膽建議，主席的服裝不要像照片那樣有兜蓋。如果畫上兜蓋又畫不全，好像衣服上有個(gè)補(bǔ)丁，影響畫面效果，這是藝術(shù)地表現(xiàn)領(lǐng)袖風(fēng)采的需要。大家試畫了幾次，效果不錯(cuò)，領(lǐng)導(dǎo)來審查時(shí)也認(rèn)可了。
剛開始創(chuàng)作毛主席油畫肖像時(shí)，王其智天天在畫室里研究，什么都顧不上。一次，王其智畫了一半，退到遠(yuǎn)處看看效果，一回頭看到父親站在門旁，微笑地沖他點(diǎn)了點(diǎn)頭�！拔也恢浪裁磿r(shí)候來的，也不知道他什么時(shí)候走的，更不知道他到底來畫室看過多少次，但我知道，父親始終關(guān)心著我的繪畫�！蓖跗渲钦f。
過了段時(shí)間，他畫了一張小一點(diǎn)的毛澤東油畫肖像給父親看，父親用畫筆添了些紅色在畫像臉部改了又改。王其智很奇怪，父親解釋，自己幾次去天安門特意看了他們畫的毛主席肖像，因?yàn)樘彀查T城樓的顏色紅得強(qiáng)烈，畫像臉部顏色相比顯得淺了，少了精神，只有臉部色彩加紅才能突出效果。這讓王其智大受啟發(fā)。
■標(biāo)準(zhǔn)為綱 所畫主席像能裝一車廂
領(lǐng)袖畫像，并沒有任何機(jī)構(gòu)發(fā)文確定標(biāo)準(zhǔn)。但張振仕領(lǐng)導(dǎo)的偉人肖像畫室創(chuàng)作的懸掛在天安門城樓上的毛澤東油畫肖像，成為此后多年毛主席油畫肖像沿用的標(biāo)準(zhǔn)。王其智正是參與這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)創(chuàng)作的三個(gè)主要人物之一，也是現(xiàn)在唯一健在的一位。
王其智說，那時(shí)候畫一幅六米的毛主席像，畫布上都要打好方格，確定好之后不會(huì)再動(dòng)�！氨热缪劢堑奈恢迷谀膫�(gè)方格的哪個(gè)位置，以后無論畫像大小，都是固定的�！笔Ｏ戮褪欠止ず献�。王其智個(gè)子高，攀上高梯，畫上半部分，金石個(gè)子矮，畫下半部分�！昂献魇炀毩耍瑑蓚�(gè)人從不同方向畫，但顏色還能接上，一點(diǎn)偏差沒有�！蓖跗渲腔貞洉r(shí)，也帶著得意。
為領(lǐng)袖畫像，有很高的榮譽(yù)，但也承擔(dān)一定的風(fēng)險(xiǎn)。當(dāng)時(shí)很少有這樣的巨幅畫像，而懸掛在天安門城樓上的毛主席像，無論遠(yuǎn)看、中看、近看，還是陰天、晴天，都要逼真，這必須發(fā)揮想象力進(jìn)行創(chuàng)作，不可能完全臨摹照片。有一次，細(xì)心的周總理路過發(fā)現(xiàn)，主席看上去不夠精神，要求修改。王其智等人仔細(xì)觀察發(fā)現(xiàn)，是亮面上的眼睛眼窩畫淺了，把眼部陰影加深后，兩邊的眼睛看上去就對(duì)稱了。王式廓也叮囑兒子，繪畫要講求寫神，畫好形象不難，神似才是最高階段。要畫出領(lǐng)袖的風(fēng)采，畫出偉人的氣韻，把人的氣勢(shì)氣度畫出來，而不是簡單的照葫蘆畫瓢。
王其智回憶：“從一參加工作開始，我就畫大型的領(lǐng)袖像。要站著畫，還要爬到架子上去畫�？梢哉f，我這一輩子都是站著干活，爬上爬下地搞創(chuàng)作�！币�?yàn)橛彤嬜⒅剡h(yuǎn)距離的效果，他畫完一部分，就要從三四米高的畫架上爬下來，跑到遠(yuǎn)處看看效果，再跑回來爬上架子繼續(xù)畫，一天要跑30多趟。
一次，西哈努克親王訪華，機(jī)場上要豎起6米高的毛主席和西哈努克親王的大幅畫像，迎接貴賓到來。第二天早上飛機(jī)就到，頭一天下午4點(diǎn)多王其智和金石才接到任務(wù)�！艾F(xiàn)場搭起畫板、畫架就需要兩三個(gè)小時(shí)，第二天10點(diǎn)就要舉行歡迎儀式。用油彩畫畫時(shí)，會(huì)滴到下面畫框上，油漆工老師傅還要留出兩個(gè)小時(shí)來補(bǔ)畫框的油漆。也就是說第二天早8點(diǎn)得交活兒�！蓖跗渲钦f，他和金石一晚上就在首都機(jī)場廣場上分頭作畫。當(dāng)時(shí)天下著小雪，畫家只能在為畫板臨時(shí)搭的席棚里作畫，盡管手腳凍得麻木了，因?yàn)榫o張，居然頭上和背上畫得冒了汗。
“這真是最緊張的一次，現(xiàn)在想想都是奇跡。當(dāng)時(shí)根本沒有考慮不可能，因?yàn)楸仨毊嬐��！蓖跗渲钦f，“第二天8點(diǎn)多，席棚一拆，像畫得挺好的，沒耽誤國家外交大事，金石和我都樂了�！�
每完成一幅巨幅肖像，王其智都累得半個(gè)月抬不起胳膊，更不用說巨大的政治壓力、精神壓力和體力消耗。王其智先后繪畫了馬克思、恩格斯、列寧、孫中山、周恩來等多位偉人畫像，從北京站的8米巨幅主席像，到人民大會(huì)堂、新華門、政協(xié)禮堂等處，都有出自他手筆的偉人畫像。1999年，《紐約時(shí)報(bào)》的記者采訪王其智，得知他畫的毛主席像多得可以裝滿一火車廂，卻不計(jì)報(bào)酬，不禁嘖嘖贊佩。
■薪火相傳 《血衣》成絕筆《心愿》譜新篇
1972年，剛剛從牛棚放出來的王式廓，得知王其智一直堅(jiān)持畫毛主席肖像，還利用業(yè)余時(shí)間去油畫寫生，臉上露出多年未見的笑容。
剛剛恢復(fù)工作的王式廓，迫切地想把素描《血衣》畫成油畫。為了盡快恢復(fù)體力和畫畫的感覺，王式廓一方面加強(qiáng)身體鍛煉，一方面天天作畫，家里又恢復(fù)了往日的氛圍。1973年的一天晚上，王式廓告訴正在作畫的兒子，自己明天要去河南搜集《血衣》的素材。王其智放下手中畫筆，打開父親的畫箱，將要帶的顏料的鉛封口，一個(gè)個(gè)切開，把父親繪畫需要的東西，一一擺進(jìn)畫箱。王其智沒有料到，父親在河南短短20多天內(nèi)，畫了70多幅畫，甚至每天要畫六七張人物肖像，終于倒在畫架旁。這一次離別，終成永別。
上世紀(jì)70年代初，王其智等人受邀為人民大會(huì)堂創(chuàng)作井岡山風(fēng)景油畫。當(dāng)年上井岡山的路崎嶇不平，處處雜草叢生，路況不明，他們?cè)谏矫竦呐阃峦讲缴仙�，深一腳淺一腳并借用木棍來打草驚蛇。由于路險(xiǎn)，他差點(diǎn)掉下山崖，但終于克服了許多困難完成了寫生的任務(wù)，為人民大會(huì)堂創(chuàng)作了巨幅風(fēng)景油畫《井岡山》。在當(dāng)?shù)仡I(lǐng)導(dǎo)和他們這些青年畫家座談中，一位當(dāng)?shù)氐念I(lǐng)導(dǎo)說：“當(dāng)年有一位大畫家叫王式廓，他來井岡山寫生之后完成了著名的油畫《井岡山會(huì)師》，你們這些搞美術(shù)的小伙子，應(yīng)該都知道吧？”在座的青年畫家都笑了，指著王其智說：“何止是知道王式廓，他就是王式廓的兒子！”
上世紀(jì)50年代，王式廓的油畫《井岡山會(huì)師》廣為人知，還曾作為建軍30周年紀(jì)念郵票的畫面。十幾年之后，王其智也赴井岡山寫生，創(chuàng)作出油畫《井岡山》懸掛于人民大會(huì)堂貴賓接待廳，成為國家領(lǐng)導(dǎo)人接待外賓時(shí)的背景油畫，鄧小平和撒切爾夫人就是在這幅畫面前開始商討香港回歸問題。父子兩代畫家，一次次在歷史中暗合、交會(huì)。
“父親不僅在繪畫手法上給我中肯的指點(diǎn)，更重要的是在精神上、在為美術(shù)事業(yè)無私奉獻(xiàn)的精神上，他是我的楷模�！蓖跗渲钦f，“我父親教我畫畫，我上學(xué)又學(xué)畫畫，畢業(yè)后領(lǐng)導(dǎo)上分配讓我畫畫。我這一輩子就會(huì)畫畫�，F(xiàn)在雖然一把年紀(jì)了，畫畫是我唯一的興趣所在和生活的主要內(nèi)容。”
這是王其智的肺腑之言。時(shí)間也見證著他將這一諾言的兌現(xiàn)。
上世紀(jì)80年代，王其智已由工作崗位上離休，再也沒有誰給他分配畫領(lǐng)袖像的任務(wù)了。但王其智還陸續(xù)創(chuàng)作了國家第二代、第三代領(lǐng)導(dǎo)人的油畫巨作，其中影響最大的一幅叫《心愿》。
《心愿》是反映鄧小平看香港回歸的作品。王其智看到改革開放后國家的強(qiáng)盛，看到一國兩制政策落實(shí)和香港的回歸，打心眼兒里覺得鄧小平確實(shí)是偉大的總設(shè)計(jì)師�！靶∑酵旧跋Ｍ谙愀刍貧w時(shí)，能踏上屬于中國自己的領(lǐng)土香港特別行政區(qū)看看，但小平同志沒有等到那一天就走了。作為畫家，我有責(zé)任在美術(shù)作品里實(shí)現(xiàn)小平同志的夙愿�！庇谑�，一幅名為《心愿》的油畫作品完成，畫中香港維多利亞海灣蔚藍(lán)的海水和岸邊林立的高樓大廈襯托出鄧小平的微笑和自豪。
直到最近，王其智仍在創(chuàng)作新的偉人油畫。他把家里最大的客廳當(dāng)做了畫室，畫室里掛著多幅油彩的領(lǐng)袖畫像，畫案上既有中國的文房四寶，也有油畫筆、油彩和調(diào)色板。81歲的王其智說，自己每天仍然保持6個(gè)小時(shí)的創(chuàng)作時(shí)間，他還要?jiǎng)?chuàng)作許許多多作品。
今年5月6日，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館隆重舉行“王式廓誕辰100周年紀(jì)念大會(huì)”，并同時(shí)舉行“從延安到北京——王式廓百年紀(jì)念展”開幕式、紀(jì)念王式廓百年誕辰座談會(huì)、王式廓藝術(shù)成就學(xué)術(shù)研討會(huì)等，以多種形式紀(jì)念緬懷王式廓先生。教育部、文化部、中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)與中央美術(shù)學(xué)院、中國美術(shù)館、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)多家單位聯(lián)合舉辦這樣大型的紀(jì)念活動(dòng)，實(shí)屬難得。原中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席靳尚誼說：“王式廓的藝術(shù)高度至今還沒有被完全認(rèn)識(shí)到�！�
81歲高齡的王其智來到父親作品展覽的開幕式。作為王式廓唯一的兒子，一向低調(diào)的他，認(rèn)真地觀看著父親的畫作。在父親創(chuàng)作的版畫《毛澤東像》前，他抬起手指著這幅畫述說其中的故事。有觀眾認(rèn)出他來，要求在畫像前合影，老人雖很疲憊，但卻一一滿足要求。
在王式廓百年紀(jì)念展舉行的同時(shí)，“慶祝中國共產(chǎn)黨成立九十周年中國油畫展”也在中國美術(shù)館開幕，王其智的三幅油畫巨作《毛澤東肖像》、《心愿》、《傳承》入展。一家兩代畫家，同時(shí)在北京重大美術(shù)展覽上展出，父子再度精神相會(huì)。
“近40年來，對(duì)父親的回憶常常伴隨在我的生活和工作中�！崩先苏f這話的時(shí)候，面色平靜，內(nèi)心的感情只有他自己能夠體會(huì)。