編者按：

　　今年是中國人民解放軍建軍96周年。為做好“紅色文化主題月”活動，6月30日，由山東畫院主辦，山東省文化和旅游廳革命文物處、山東新聞書畫院、山東省文藝創(chuàng)作研究院協(xié)辦的“固我長城·山東軍旅主題美術(shù)作品展”在山東畫院美術(shù)館開幕。

　　展覽集中展示了90多幅山東畫家近年來軍旅題材的優(yōu)秀美術(shù)作品，有藝術(shù)家深入部隊基層、紅色革命遺跡寫生的作品，也有經(jīng)過深加工精心創(chuàng)作的作品，還有山東省委機關(guān)報《大眾日報》戰(zhàn)爭年代的相關(guān)主題創(chuàng)作作品，通過豐富的繪畫語言、精湛的藝術(shù)手法、鮮明的時代審美，藝術(shù)詮釋了對新時代“強軍夢”的理解，熱情描繪了堅不可摧的強軍力量，彰顯出山東美術(shù)家熾熱深沉的愛軍擁軍情懷。一經(jīng)展出，深受社會各界好評，參觀群眾絡(luò)繹不絕，多家單位在展覽現(xiàn)場開展了主題黨日活動。

　　為更好地滿足廣大觀眾的欣賞要求，即日起，山東畫院公眾號將推出部分展覽作品的系列賞析，配合作者創(chuàng)作札記或藝術(shù)評論、創(chuàng)作采訪，用緊貼時代的藝術(shù)語言，讓紅色革命精神在新時代更好地得到傳播推廣，走進人們的生活，走進千家萬戶。

梁文博《晚歸》 347cm?183cm

　　同心驅(qū)硝煙 桑麻送晚歸——著名畫家梁文博《晚歸》創(chuàng)作訪談

　　文：大眾日報記者劉志軍

　　欣然接受的“一個活兒”

　　梁文博是個“大忙人”。他坦言去年接到大眾日報社的邀請后，一度有些猶豫。除了承擔(dān)山東省重大歷史題材創(chuàng)作任務(wù)外，當時已經(jīng)答應(yīng)給山東大廈和山東政協(xié)大廈畫兩幅大畫，下半年還要帶學(xué)生出去寫生一個月，時間確實緊張�！暗�大眾日報交代的活兒也不能不干�！弊罱K，梁文博還是欣然答應(yīng)參加。去年七月，學(xué)校的課程一結(jié)束，他便和另外四名畫家一起，冒著酷暑趕赴沂蒙山區(qū)———大眾日報創(chuàng)刊地考察寫生。

《晚歸》局部之一

　　和參加此次主題創(chuàng)作活動的其他畫家不同，多年前梁文博帶學(xué)生寫生時來過大眾日報的創(chuàng)刊地沂水縣云頭峪村，并和大眾日報首任總編輯匡亞明墓地的守墓人有過交談。重新來到這里，梁文博仍然難抑心中的感慨：“匡老生前就決定將來把自己的骨灰安放在創(chuàng)刊地，創(chuàng)刊地的鄉(xiāng)親們又把這個地方保護得這么好，這是大眾日報與人民群眾魚水深情的生動寫照。”梁文博是一位長期深入生活，善于觀察生活，并從日常平凡場景中發(fā)現(xiàn)挖掘生活美的畫家。采風(fēng)寫生過程中，他脖子上隨時掛著相機，見到感興趣的動植物、人物和場景就拍下來，為此經(jīng)�！暗絷牎�，有時吃著飯也會突然端起相機，沖著發(fā)現(xiàn)的“目標”拍起來。他告訴記者，目前他搜集的圖片資料有三萬多張，其中“�！薄把颉薄半u”“鳥”等都分門別類獨立成冊。后來記者在他的畫室見到了他的這些“寶貝”，也就不難理解為什么他筆下的藝術(shù)形象都是那么的栩栩如生，洋溢著一股撲面而來的生活氣息了。寫生結(jié)束回到濟南，當梁文博頭戴斗笠，身背糞筐子———這些他從鄉(xiāng)下帶回的道具走進小區(qū)大門時，門衛(wèi)似乎有些見怪不怪，或許，他們眼中的畫家梁教授寫生結(jié)束后，經(jīng)常帶著類似的“行頭”回家……

　　關(guān)鍵是要畫成“一張畫兒”

　　梁文博的作品大都是反映當代生活的，歷史題材的不多。他說自己也畫過沂蒙題材，那還是在學(xué)生時代。和畫家獨立創(chuàng)作的作品不同，主題性創(chuàng)作往往會當作“插圖”，在功能上只是個“陪襯”。對此，梁文博認為，雖然主題性繪畫創(chuàng)作都有一個預(yù)設(shè)的創(chuàng)作內(nèi)容和范圍，但如果只是去簡單地“圖解”內(nèi)容就不叫創(chuàng)作，要把它真正畫成“一張畫兒”，關(guān)鍵是要重視通過色彩、明暗、肌理和畫面構(gòu)成等藝術(shù)元素和繪畫語言來創(chuàng)作藝術(shù)形象，并通過向觀眾提供一種視覺體驗來表現(xiàn)內(nèi)容。戰(zhàn)爭年代的大眾日報既是宣傳隊，又是生產(chǎn)隊。為了發(fā)揮自己的優(yōu)勢，梁文博選擇表現(xiàn)當年報社職工和駐地百姓共同勞動生產(chǎn)這個題材�！伴_始想表現(xiàn)一個勞動的場景，后來覺得類似的作品太多，就設(shè)計了一個勞動結(jié)束后晚歸的場景。”梁文博說，“這個題材不像一場戰(zhàn)役，有具體的故事情節(jié)，這更有利于我的發(fā)揮。我特別喜歡畫那種表現(xiàn)美好精神和情感的作品。這樣設(shè)計畫面，可以表現(xiàn)得更唯美一些。即便是在戰(zhàn)爭年代，也有平和的時刻�！�

《晚歸》局部之二

　　和畫家本人略顯粗獷的外表不同，梁文博的作品總是散發(fā)著一種幽蘭般的清香，帶給人溫馨喜悅的感受。在《晚歸》中，夕陽西下，余暉灑滿天際，勞動后的報社職工和鄉(xiāng)親們在村頭偶遇，周圍是環(huán)繞的羊群，碧綠的蓖麻。平和的表情，靜謐的氛圍，生動再現(xiàn)了大眾日報和鄉(xiāng)親之間那種“一家親”的美好情感。梁文博是一個創(chuàng)作態(tài)度非常嚴謹?shù)漠嫾�，作品《晚歸》中的每一個人物，都是根據(jù)生活中的寫生對象反復(fù)提煉創(chuàng)作出來的。比如畫面中的前面那位干部模樣的人物和后面那位報社女職工，模特就是來畫室找他的兩位拍賣公司的工作人員。當時感到他們形象氣質(zhì)和作品人物比較接近，梁文博就讓人家穿上他特意從話劇院借來的服裝拍照寫生。梁文博告訴記者，展覽期間，這位小伙子除了自己去看外，還和自己的妻子去看了兩次，而當更多當過模特的人看過展覽后“責(zé)怪”他為什么畫上沒有“自己”時，梁文博只好應(yīng)允：“下次一定用�！�

《晚歸》局部之三

　　畫畫最重要的是要傳遞“美”

　　作為山東藝術(shù)學(xué)院的教授和學(xué)院派畫家，梁文博既重視深入生活，“道法自然”，又注重對繪畫語言和藝術(shù)元素的探索和實踐。已故著名美術(shù)史論家朱銘先生稱贊他是“師心又師道”。結(jié)合此次大眾日報主題繪畫創(chuàng)作，梁文博也談了他對當前美術(shù)創(chuàng)作的一些觀察和思考。他認為當前歷史題材主題繪畫創(chuàng)作的一個突出問題是內(nèi)容大于形式，甚至是以內(nèi)容代替形式，這就造成了前面所說的把畫畫成了插圖式的宣傳畫，產(chǎn)生這種現(xiàn)象的主要原因就是忽視繪畫語言等藝術(shù)形式在創(chuàng)作中的地位和作用。繪畫是空間性的，是和其他藝術(shù)門類不同的語系，現(xiàn)在有的繪畫創(chuàng)作內(nèi)容其實通過文學(xué)和電影來表現(xiàn)更合適。藝術(shù)在本質(zhì)上是表現(xiàn)美、傳遞美的，繪畫的美就是要通過繪畫獨特的藝術(shù)元素和語言來體現(xiàn)。形式簡單淺陋，再好的內(nèi)容也會顯得蒼白。有時候形式本身的美感也可以打動人。中國的書法，齊白石畫的蝦，梵高筆下的靜物……人們從中感受的美更多的是一種形式上的美，抽象藝術(shù)更是如此。梁文博曾在韓國看過一個抽象藝術(shù)展，作者都是韓國的主流畫家，作品很有品位和格調(diào)，同樣給人以美的享受。梁文博認為，把主題性創(chuàng)作畫成了插圖式的宣傳畫，有畫家藝術(shù)素養(yǎng)欠缺的原因，也有環(huán)境的桎梏�！按蟊娙請蠼M織的這次主題繪畫創(chuàng)作給畫家提供了很大空間，最大限度地讓畫家去放手創(chuàng)作，我想這是我和其他畫家愿意參加的一個主要原因，從這個角度講，它和任務(wù)、報酬什么的無關(guān)�！�

　　“固我長城·山東軍旅主題美術(shù)作品展”正在山東畫院美術(shù)館展出，展覽時間持續(xù)至2023年8月6日。