山東畫(huà)家王經(jīng)春：水墨最難寫(xiě)精神

　　在一個(gè)筆會(huì)上，我見(jiàn)到正在潛心作畫(huà)的山東著名畫(huà)家王經(jīng)春。他在畫(huà)一個(gè)古人的面部，一處雞蛋大小的地方，他屏住呼吸，整整畫(huà)了十幾分鐘。當(dāng)我們仔細(xì)看時(shí)，那張臉就活靈活現(xiàn)，非常生動(dòng)傳神了。以這張臉為核心，他把畫(huà)面向整張宣紙擴(kuò)散，于是我們看到一個(gè)古代文人向我們走來(lái)，他帶著我們向大自然走去，走進(jìn)林間月下，那里古樸靜謐，書(shū)卷飄香，最適合對(duì)弈、喝茶、讀書(shū)、賞月……我們就這樣走進(jìn)畫(huà)面，走進(jìn)一個(gè)水墨構(gòu)成的精神世界。

　　我常常想：那個(gè)古代文人是不是王經(jīng)春��？

　　第一次見(jiàn)面，我就被王經(jīng)春既豪放率真、又詼諧幽默的性格吸引住了。朋友們簡(jiǎn)單介紹了他的情況，他是山東章丘人，李清照的同鄉(xiāng)，章丘的靈山秀水賦予他獨(dú)特的藝術(shù)天賦。1978年，他從浙江美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系畢業(yè)后，一直在山東和香港等地從事美術(shù)出版工作，至今已有30多年。他歷任山東美術(shù)出版社編輯室主任、山東省出版總社孔子文化大全編輯部副主任、香港《大公報(bào)》出版有限公司總經(jīng)理、山東美術(shù)出版社副社長(zhǎng)，現(xiàn)在是山東美術(shù)出版社業(yè)務(wù)總監(jiān)、編審。在“群峰連綿”的山東美術(shù)界，他以畫(huà)人物著稱(chēng)，獨(dú)成一高峰。其藝術(shù)風(fēng)格充滿了濃郁的浙派意味，水墨淋漓，清新高雅，為山東美術(shù)界帶來(lái)一股活潑新鮮之風(fēng)。

　　王經(jīng)春是山東人，又長(zhǎng)期在山東工作，然而，他的“藝術(shù)基因”

　　在人生與藝術(shù)的成長(zhǎng)期，王經(jīng)春就讀于杭州的浙江美術(shù)學(xué)院，也就是現(xiàn)在的中國(guó)美術(shù)學(xué)院。杭州，一個(gè)水墨畫(huà)般的美麗城市，自南宋以來(lái)，這里就有著比較深厚的文人畫(huà)傳統(tǒng)，是中國(guó)水墨畫(huà)的重鎮(zhèn)。這里不僅有美術(shù)史上彪炳千秋的水墨藝術(shù)大師，也有開(kāi)時(shí)代先鋒的水墨集大成者。

　　也許是血液深處保留著對(duì)家鄉(xiāng)山水的美好記憶，沉淀著龍山文化的精髓，王經(jīng)春上大學(xué)時(shí)對(duì)中國(guó)畫(huà)有著濃厚的興趣。當(dāng)時(shí)，以浙江美術(shù)學(xué)院為代表的浙派人物畫(huà)，已經(jīng)享譽(yù)海內(nèi)外，并形成一套完整的教學(xué)體系和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。在中國(guó)畫(huà)系，也有一批響當(dāng)當(dāng)?shù)拇蠹覟閷W(xué)生授課，潘韻、陸抑非、李震堅(jiān)、方增先、吳山明、顧生岳、王伯敏等都給王經(jīng)春上過(guò)課，王經(jīng)春深得其精髓，他學(xué)習(xí)起來(lái)非常刻苦，經(jīng)常下鄉(xiāng)去寫(xiě)生，天天畫(huà)素描和速寫(xiě)，練習(xí)用紙摞起來(lái)有一大堆，現(xiàn)在他還開(kāi)玩笑說(shuō)：“最累的時(shí)候，看見(jiàn)紙和墨就想吐！”那種看似機(jī)械和枯燥的基本功訓(xùn)練，為他的成長(zhǎng)打下了扎實(shí)基礎(chǔ)。另外，他充滿了對(duì)水墨藝術(shù)的悟性，在人物畫(huà)的表現(xiàn)方法上，從傳統(tǒng)的山水、花鳥(niǎo)中吸取精華，充分運(yùn)用水與墨大面積滲化開(kāi)來(lái)的效果，讓墨色依然而明朗，使綠畫(huà)面蒼潤(rùn)對(duì)比鮮明，水墨效果淋漓盡致。

　　當(dāng)時(shí)浙江美院有一個(gè)老教授叫陸抑非，具有深厚的傳統(tǒng)功力，但是不保守，不囿于傳統(tǒng)，成功地解決了中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)繼承和創(chuàng)新問(wèn)題。上花鳥(niǎo)課時(shí)，陸抑非經(jīng)常把王經(jīng)春的習(xí)作拿出來(lái)，給大家解說(shuō)，說(shuō)明王經(jīng)春已經(jīng)具有相當(dāng)水平。王經(jīng)春的畢業(yè)創(chuàng)作，是一幅描繪周總理與群眾在一起的作品，雖然人物眾多，他處理得十分恰當(dāng)，人物刻畫(huà)細(xì)致入微，得到一致好評(píng)。

　　就這樣，呼吸著水墨渲染成的江南之韻與空靈之氣，年輕的藝術(shù)家王經(jīng)春成長(zhǎng)起來(lái)。在輕軟的吳語(yǔ)之外，他學(xué)會(huì)了一種繪畫(huà)語(yǔ)言，一個(gè)特定地域文化規(guī)定的藝術(shù)語(yǔ)言。

　　我曾經(jīng)問(wèn)王經(jīng)春：“浙派人物有什么特點(diǎn)？”他回答說(shuō)：“浙派人物畫(huà)的一個(gè)最大特點(diǎn)，就是注重水墨，水墨水墨，就是講究墨里含有多少水，江南多水，浙派人物畫(huà)很像江南的風(fēng)光，江南的春雨，酣暢淋漓，清秀靈動(dòng)，心靈能夠得到真切的滋潤(rùn)；而過(guò)去山東的人物畫(huà)則像山東人一樣，比較樸實(shí)無(wú)華，我想把二者結(jié)合起來(lái)�！蓖踅�(jīng)春把浙派注重筆墨情趣、清新高雅的情調(diào)引入山東人物畫(huà)壇，對(duì)山東人物畫(huà)尚筆重墨的細(xì)膩表達(dá)產(chǎn)生了一定影響。

　　在王經(jīng)春的畫(huà)冊(cè)里，有一幅《對(duì)弈圖》。一老一少兩個(gè)古人正在對(duì)弈，兩人都盤(pán)腿而坐。老者胡須翹起，顯示著文人的高傲，除了面部畫(huà)得極其精致外，身體則很簡(jiǎn)約，也就是幾條黑線，但栩栩如生，好像衣服也有動(dòng)感。白衣紅褲的孩童，稚氣未脫，正舉著棋子準(zhǔn)備落子。在他們周?chē)�，土地、花草、老�?shù)，飽含水分，似乎還散發(fā)著裊裊水汽，如幻如夢(mèng)。老人的腿邊，有一個(gè)茶壺，還有一茶杯。該作品的右上方空白處，有中國(guó)美術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師王伯敏教授的題跋：“君落金烏子，無(wú)關(guān)我底心；我拋青黎玉，亦不動(dòng)君情；對(duì)弈兩家樂(lè)，何必太頂真�！睂�(duì)弈這件小事，顯示的卻是中國(guó)文化的精髓，“對(duì)壘而不對(duì)敵”，完全是一派和諧氛圍。王伯敏教授是王經(jīng)春的老師，對(duì)學(xué)生的畫(huà)感受很深。

　　我看這幅畫(huà)時(shí)，感受到濃郁的江南氣息撲面而來(lái)。王經(jīng)春就是攜帶著這樣一種文化風(fēng)景，開(kāi)始出現(xiàn)在山東畫(huà)壇上。

　　到山東后，他被分配到山東美術(shù)出版社工作。我曾有兩個(gè)疑問(wèn)：一是搞編輯工作是“為他人作嫁衣裳”，需要耗費(fèi)大量精力，是否影響藝術(shù)創(chuàng)作？二是一個(gè)浙江美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的人，到山東以后是否還能保持自己的風(fēng)格？王經(jīng)春用行動(dòng)做出了回答。

　　他曾拿出一幅劉海粟為他寫(xiě)的書(shū)法作品，對(duì)我談起了自己的體會(huì)：“我學(xué)的是美術(shù)，被分配到美術(shù)出版社，真是一件幸事。在編輯過(guò)程中，我接觸到很多藝術(shù)大家，像藝術(shù)大師劉海粟、雕塑大師劉開(kāi)渠及李可染、李苦禪、黃胄、方增先等等，他們除了具有深厚的藝術(shù)造詣外，人的品格也很高，平易近人，愿意把自己的經(jīng)驗(yàn)傳授給年輕人。我從來(lái)不敢向他們索要作品，但是他們經(jīng)常寄作品給我。潛移默化中，我的眼界開(kāi)闊起來(lái)，審美水平不斷提高，運(yùn)用水墨的能力也越來(lái)越強(qiáng)�！�

　　有人統(tǒng)計(jì)過(guò)王經(jīng)春從事美術(shù)出版工作以來(lái)的成果：他策劃、編輯的畫(huà)冊(cè)及理論專(zhuān)著達(dá)上百種。其中策劃、主編的大型套書(shū)《中國(guó)歷代名家技法集粹》獲第五屆全國(guó)書(shū)籍裝幀藝術(shù)展優(yōu)秀獎(jiǎng)；策劃、主編了大型套書(shū)國(guó)家“十一五”重點(diǎn)出版項(xiàng)目《黃賓虹全集》，獲得政府大獎(jiǎng)。參與策劃編輯的《世界美術(shù)史》獲第七屆中國(guó)圖書(shū)獎(jiǎng)�！犊鬃游幕�大全》整體設(shè)計(jì)獲全國(guó)首屆書(shū)刊設(shè)計(jì)大賽一等獎(jiǎng)；創(chuàng)作的中國(guó)畫(huà)作品《貼心人》獲山東省美展二等獎(jiǎng)；《高原晨曦》獲“黃河龍杯”山東省中國(guó)畫(huà)大展銀獎(jiǎng)；《書(shū)蕉圖》入選中國(guó)美協(xié)主辦的新時(shí)代中國(guó)畫(huà)作品展；《羲之愛(ài)鵝》入選中國(guó)美協(xié)主辦的紀(jì)念蒲松齡誕辰365周年中國(guó)畫(huà)提名展；《三人行必有我?guī)煛穮⒓蛹o(jì)念孔子誕辰2555年儒家文化書(shū)畫(huà)展；出版和發(fā)表作品30余件……

　　在王經(jīng)春闊大的畫(huà)室里，有一排書(shū)櫥靜靜矗立著。書(shū)櫥的最醒目位置，擺放著10卷本的《黃賓虹全集》，這是他和老師王伯敏的嘔心瀝血之作，編輯這套書(shū)，前后用去8年時(shí)間。他拿出一卷給我們看，精致的裝幀，獨(dú)具匠心的設(shè)計(jì)，清晰逼真的畫(huà)面，科學(xué)的分類(lèi)，都讓我贊嘆不已。王經(jīng)春驕傲地說(shuō)：這套定價(jià)7800元的全集，收錄了黃賓虹山水花鳥(niǎo)及作品寫(xiě)生稿3000多件。

　　黃賓虹是中國(guó)繪畫(huà)史上的一座高峰，他1865年生于浙江金華，卒于1955年。在我國(guó)近現(xiàn)代繪畫(huà)史上，有“南黃北齊”之說(shuō)，“北齊”指的是居住在北京的花鳥(niǎo)畫(huà)巨匠齊白石，而“南黃”說(shuō)的就是浙江的山水畫(huà)大師黃賓虹。他擅長(zhǎng)山水、花卉，并注重寫(xiě)生，但成名相對(duì)較晚。50歲以后，他的畫(huà)風(fēng)逐漸趨于寫(xiě)實(shí)，80歲以后，才真正形成了人們所熟悉的“黑、密、厚、重”的畫(huà)風(fēng)。黃賓虹晚年的山水畫(huà)，所畫(huà)山川層層深厚，氣勢(shì)磅礴，驚世駭俗，這一顯著特點(diǎn)，也使中國(guó)的山水畫(huà)上升到一種至高無(wú)上的境界。其畫(huà)風(fēng)與豐富多變的筆墨中，蘊(yùn)涵著深刻的民族文化精神與自然內(nèi)美的美學(xué)取向。

　　王經(jīng)春能想到這個(gè)選題，還與浙江美院有關(guān)，他是在和大學(xué)老師、著名的美術(shù)史論專(zhuān)家王伯敏交流中產(chǎn)生此想法的。另外，黃賓虹是浙江人，當(dāng)?shù)夭┪镳^、美術(shù)館、高等藝術(shù)院校和收藏家手里保存著大量藏品。山東省對(duì)此項(xiàng)目也高度重視，投入了較多財(cái)力。

　　浙江和山東方面對(duì)《黃賓虹全集》提出極高要求：研究、整理、撰寫(xiě)和編輯直至最后的裝幀印制，要達(dá)到21世紀(jì)的新高度。作為執(zhí)行主編，策劃者之一，王經(jīng)春寢食難安，絞盡腦汁。黃賓虹的作品浩如煙海，3000幅作品只能代表他的創(chuàng)作水平，所以分類(lèi)很重要。在老師和同事的指點(diǎn)下，王經(jīng)春把全集按繪畫(huà)、書(shū)法、著述、年譜為序，分為10卷，1——4卷是山水卷軸作品，隨著不同時(shí)代作品排列流程，清晰地展示了黃賓虹的藝術(shù)足跡，充分地說(shuō)明了他追蹤宋元、師法造化之后的藝術(shù)升華，從而在“渾厚華滋”的藝術(shù)風(fēng)貌中體現(xiàn)出恢宏的民族精神。5——6卷是山水冊(cè)頁(yè)，臨古之作可見(jiàn)黃賓虹學(xué)古深功，寫(xiě)生之作可見(jiàn)他的睿智目光，而得意之作更見(jiàn)其心源的化孕功能。這兩卷，對(duì)有志于學(xué)黃賓虹畫(huà)藝的人來(lái)說(shuō)，是絕佳的入門(mén)津梁；對(duì)收藏的人來(lái)說(shuō)，是陶冶性情的特健之藥。7——8卷是黃賓虹的花鳥(niǎo)作品，草草逸筆，別有風(fēng)情，展示了他有別于山水的又一種藝術(shù)才情。第9卷是書(shū)法作品，分臨古和內(nèi)怡兩大部分。他的大篆和行草不僅具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，更是磨礪他繪畫(huà)筆墨的重要資源，對(duì)立志于弘揚(yáng)中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的人來(lái)說(shuō)，書(shū)畫(huà)同源、同法的命題，黃賓虹做出了最好的范例。第10卷收入了黃賓虹的主要著作、詩(shī)文以及標(biāo)示自己藝術(shù)理論的文摘和信摘。年譜則以圖文并茂的形式敘述了黃賓虹豐富的人生經(jīng)歷和藝術(shù)進(jìn)程。讀者可通過(guò)文字的表述，更深入地了解一個(gè)富有生機(jī)的黃賓虹。

　　王經(jīng)春記得，僅山東和浙江聯(lián)合召開(kāi)的編輯研討會(huì)，就多達(dá)十幾次。每次討論，他都有所感悟和提高。

　　而今，每當(dāng)進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)時(shí)，王經(jīng)春感覺(jué)到黃賓虹等一位位大師就站立在自己身后，他們正用殷切的目光看著自己，并把大師們獨(dú)有的氣質(zhì)傳遞過(guò)來(lái)，滲入自己的骨髓和靈魂。特別是黃賓虹的畫(huà)，自己已經(jīng)伴隨8年，畫(huà)面中每一根老辣的線條，似乎成了自己身體內(nèi)的一塊塊錚錚鐵骨，再外化為一張張水墨佳作。

　　原來(lái)編輯與創(chuàng)作是相輔相成，相得益彰的。在漫長(zhǎng)的編輯過(guò)程中，王經(jīng)春一次次得到民族傳統(tǒng)文化的熏陶。在日常創(chuàng)作中，他也具有了非同尋常的眼界，他說(shuō)：藝術(shù)創(chuàng)作要有大視野，要有襟懷。同時(shí)，他也沒(méi)有放棄創(chuàng)作和寫(xiě)生。編輯工作之余，他都要深入工廠農(nóng)村，去和基層勞動(dòng)人民打交道。在他的筆下，既有工人農(nóng)民，也有鞋匠牧人。為了保持自己的基本功，王經(jīng)春還經(jīng)常進(jìn)行連環(huán)畫(huà)的創(chuàng)作。他的人物畫(huà)，表現(xiàn)了對(duì)筆墨和人物造型的嫻熟把握，畫(huà)面構(gòu)架能力的輕松自如。

　　王經(jīng)春喜歡說(shuō)一個(gè)詞：細(xì)節(jié)。藝術(shù)的力量來(lái)自于真實(shí)的細(xì)節(jié)，而細(xì)節(jié)來(lái)源于生活。王經(jīng)春平時(shí)比較注意體驗(yàn)生活，體察當(dāng)今社會(huì)的各類(lèi)人物，所以能準(zhǔn)確地把握人物在不同境遇下的表情特征，擷取客觀事物中最典型的瞬間，以藝術(shù)的魅力征服讀者。

　　最近，王經(jīng)春出了一本人物畫(huà)集，我拿到手就迫不及待看了起來(lái)。對(duì)弈，彈琴，賞月，蕩舟，戲鵝……那一個(gè)個(gè)古老的畫(huà)面，讓我的靈魂漸漸離開(kāi)喧囂的鬧市，走向曠野，走向遠(yuǎn)古，走向本真。一位老者正在月下微微蕩漾的扁舟之上，守著一把茶壺，仰頭諦聽(tīng)，頭上有一輪碩大的明月，簇?fù)碇�它的是一片片云朵。前景有五六株古�?shù)，線條虬勁，力透紙背，水墨生動(dòng)。那個(gè)老者在瀲滟的水面諦聽(tīng)著什么？那是一種如何讓人癡迷的語(yǔ)言？看著畫(huà)面，霎那間，我的肺腑好像被徹底清洗了一遍，透亮無(wú)比。

　　原來(lái)水墨就是一種精神，可以洗滌心靈啊。

　　中國(guó)美術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師吳憲生如此評(píng)價(jià)：王經(jīng)春“深得中國(guó)傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵，故其也深知筆墨與文化精神的關(guān)系，因而讀他的畫(huà)，除了形式上的賞心悅目之外，讓人能品出一種文化精神的意味，這種文化意味，使經(jīng)春的作品脫俗而雅致，提高了作品的品位�！�

　　王經(jīng)春畫(huà)的是古人，然而為什么那種意境讓現(xiàn)代人向往？因?yàn)槟鞘且环N精神境界。在西方物質(zhì)主義不斷侵襲我們的時(shí)候，它述說(shuō)著一種東方的理想，溫暖了我們，感動(dòng)著我們，也升華著我們。我們?cè)诋?huà)面里給自己的靈魂找到了可以棲息的家園。而茶和棋，只是傳統(tǒng)文化的一種符號(hào)和象征而已，所以反復(fù)出現(xiàn)在王經(jīng)春的筆端。

　　那條從浙江美院開(kāi)始的藝術(shù)之路，越走越寬闊。

　　目前，作為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，王經(jīng)春已經(jīng)形成獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格。

　　首先是作品充滿文人畫(huà)的氣息，體現(xiàn)出一種清新的文人畫(huà)精神。他筆下的人物多為古人，像老者、稚童、仕女等等，進(jìn)行的也多是文化娛樂(lè)活動(dòng)，蘊(yùn)涵著濃郁的典雅古樸之風(fēng)。這是一種中國(guó)傳統(tǒng)文化意味的表達(dá)，我們的先人最講究與大自然和諧相處，講究人與人的和諧相處，天人合一，領(lǐng)悟天與地的精魂。同時(shí)充滿了對(duì)生活的盎然趣味。王經(jīng)春作品的另一個(gè)突出特點(diǎn)是詩(shī)、書(shū)、畫(huà)有機(jī)結(jié)合，畫(huà)面充滿詩(shī)情畫(huà)意，給人一種古樸高雅的感覺(jué)。

　　其次是水墨的運(yùn)用自成風(fēng)格，恰到好處。他的筆墨非常生動(dòng)，無(wú)論是精心的細(xì)線勾勒，還是大筆頭的隨意點(diǎn)染，用筆皆如行云流水。他的作品以線條為主，淡彩為輔，畫(huà)面中的人物或雄渾，或純真，或喜悅。在看似大刀闊斧的筆性中，透露出精微和真情。而他的寫(xiě)意人物，逸筆簡(jiǎn)約，畫(huà)面濕潤(rùn)，鮮活，淡雅，充溢著空靈之感，飽滿的感情像清泉一樣直入人的心扉。

　　再次是較好地表現(xiàn)了人物的動(dòng)態(tài)和動(dòng)感。大凡畫(huà)人物的畫(huà)家，大都有這樣的體會(huì)，畫(huà)靜易畫(huà)動(dòng)難，而王經(jīng)春卻擅長(zhǎng)畫(huà)動(dòng)的人物，或放牧，或?qū)�弈，或吟�?shī)，人物動(dòng)態(tài)自如，一副悠然自得的神氣。在把握整體的前提下，王經(jīng)春還特別注重人物表情尤其是面部神態(tài)的刻畫(huà)，筆墨變化錯(cuò)落有致，動(dòng)感特別強(qiáng)，給人以活靈活現(xiàn)之美感。

　　善于畫(huà)浙派人物的王經(jīng)春，本質(zhì)上還是一個(gè)激情四溢的山東漢子。他有一個(gè)美滿的家庭，妻子是一位事業(yè)有成的女企業(yè)家，兒子則繼承他的事業(yè)，在中國(guó)美術(shù)學(xué)院讀研究生。我常和他一起喝酒，吃飯。遇有知心朋友，他端起酒杯，從不推辭，總是一飲而盡。他的嗓子極好，唱起歌來(lái)中氣十足。有一次，他深情地唱起關(guān)于母親和父親的歌曲來(lái)，當(dāng)他唱起“這個(gè)人就是娘這個(gè)人就是媽”時(shí)，我們大家都熱血沸騰，那一個(gè)個(gè)音符就在眼前跳蕩，讓我覺(jué)得回到了過(guò)去，回到了母親身邊，回到了古老的畫(huà)面中。我們就是王經(jīng)春筆下的一個(gè)棋童了，在藝術(shù)的世界里，純潔如初。

　　最近，王經(jīng)春在創(chuàng)作一幅準(zhǔn)備參加全國(guó)美展的大畫(huà)，表現(xiàn)社會(huì)大轉(zhuǎn)折時(shí)期農(nóng)民工的命運(yùn)。幾位來(lái)到城市的農(nóng)村漢子，他們已放下鋤頭，拿起電腦與計(jì)算器，開(kāi)始人生角色的轉(zhuǎn)換，黑與白的墨色，講述的是我們整個(gè)社會(huì)的嶄新命題。王經(jīng)春，不僅僅關(guān)注古人，他的目光也注目著這個(gè)偉大的時(shí)代。