蝶泛靈石之境——樊磊國畫解讀

　　山東畫壇是因依了齊魯文化的深厚底蘊及穿越地域、國界與民族的影響力，而廣受贊譽和關注的。當然，這不僅僅是因為“一山、一水、一圣人”式的文化自信，也不是因為立足于全國最活躍、最大的書畫市場的豪邁，更不是因為從業(yè)者或者是愛好地眾多的簇擁，而是不斷勃然生發(fā)的藝術新生力量，不斷成長的中青年藝術家的龐大陣容。從表面上看，這是山東畫壇的一幅盛景，實則反映出了齊魯文化根深葉茂的生發(fā)能力與創(chuàng)造力。

　　近日得讀樊磊新作，就能感悟到深植齊魯文化的一種生發(fā)的體驗，這不僅僅在繪畫技術、語言層面有自己獨特的追求，更為重要的是他有一種文化情懷，去追求筆墨的品格與文化的精神。

　　樊磊，是科班出身，沈光偉先生的藝術碩士，作品善于從人文景觀與自然環(huán)境中，錘煉臻至精微，注重筆墨意蘊與造型韻律，以文人秀敏之心，表達著自我的藝術實踐和精神思考。樊磊善于探索，他在多年的藝術積累與打磨中找到了自我與物象對話的適度關系，并且從這種關系中延伸出獨具意味的語言系統(tǒng)和筆墨情緒，也正是借助了這種意味和情緒，使他找到了通達傳統(tǒng)與現代的路徑與對話方式。如他近來以古代文人士大夫所倡園林美學為載體的太湖石《是石真相》系列，以及《對話八大》等作品，他將時間與空間關系做到恰到好處的鋪墊，以當下思維轉換時空語境，在對應自然物象意蘊的創(chuàng)作中探索出生命之質，并且在此過程中入漸知微地形成了他獨有的藝術風格和人文品格。

　　湖石作品，又有一個蝶石系列，以蝴蝶的輕靈、優(yōu)美、華麗和柔弱與石頭的永恒、堅實、樸素和穩(wěn)固相對比，引人頗多思考，配以經文，相得益彰。有作品《石守千年蝶一秋》，偌大的空間中湖石很有構成意味的組合，形成一個悠遠的時空，一個蝴蝶孤零零的飛在畫面正中，個種淡然瀟散的清寂況味，耐人品思。作為青年藝術家，能夠沉淀塵世的喧囂和繁鬧，以其藝術創(chuàng)作的勤奮和堅韌，真誠、樸素地面對生活，實屬不易。創(chuàng)造藝術是一種勇氣，也是一種文化擔當，相信樊磊獨具真慧的氣質會使他的藝術走向更為純凈、本然的藝術之境。

　　藝術關乎性情。透過這些作品，我看到了他的藝術趣向，看到了他的修為與陶養(yǎng)，看到了藝術之外的真性情。從作品中，我們不僅僅看到“盡精微，致廣大”的探索精神，更體悟到“功夫在詩外”超然的治學態(tài)度。我想，只要有了這個起點，過程本身就充滿了詩意。

　�。ㄎ縻澹褐袊�藝術品市場研究院副院長、研究員、博士生導師，《中國藝術品市場白皮書》主筆，中國文藝評論家協(xié)會理事）