扇，發(fā)端于殷代，以鳥羽制成，作儀衛(wèi)之美。三國(guó)孔明“羽扇綸巾”，手執(zhí)之扇非為自用，而是儀令之物。晉有右軍書扇，傳為佳話。 及宋，折扇風(fēng)行一時(shí)，東坡有“高麗白折扇，展之廣尺余”之妙語(yǔ)。折扇發(fā)于同心，成于規(guī)矩，聚散開合，可觀可用，令無(wú)數(shù)文人雅士愛不釋手，競(jìng)相揮就，此中真意，遠(yuǎn)超實(shí)用，而在千般情致，萬(wàn)種風(fēng)雅之間也。

　　今有幸得見孟鴻聲書扇數(shù)幀，平尺之間，情滿于山，意溢于海，令人賞心悅目，于炎暑中添得一份清涼。此作書前皆為粘合成扇，他一手持扇，揮開扇屏，一手持筆，紙墨互動(dòng)，于崎嶇扇骨之間上下求索，縱橫開闔，一派天機(jī)。

　　孟鴻聲題扇最大的特點(diǎn)是打破了前人的章法格式�？v觀歷代扇藝書法作品，皆以“方”為單位，或長(zhǎng)短相間，或字?jǐn)?shù)相同居于上端，均未打破“方”之界限。鴻聲題扇，最忌均勻排布，而以整個(gè)扇面為空間單位，穿插挪移，參差錯(cuò)落，跌宕起伏，多意外之思，而無(wú)造作之嫌，“出新意于法度中，寄妙理于豪放之外”。

　　孟鴻聲少年學(xué)名“祥榮”，“祥”輩是孟子七十五代，其書法審美傳承了孟子“我善養(yǎng)吾浩然之氣”和“充實(shí)之謂美”的人文精神，諸體兼工，以縱代劍，以散寓整，收放自如。幸觀鴻聲題扇，任情恣性，沉密神采，把筆舔墨，由輕攏慢捻，涓涓細(xì)流到“馳毫驟墨列奔駟，滿座失聲看不及”，鴻篇巨制，一氣呵成。扇為一隅之地，如何盡情展現(xiàn)書寫者的胸襟懷抱，孟鴻聲做出了非常成功的探索。

　　孟鴻聲深諳戰(zhàn)國(guó)簡(jiǎn)書古典筆法精神，從而新意迭出�！度私钥梢詾閳蛩�，木以不材壽海山》一幅，形體變化豐富，用筆振迅天真，章法以單字列開，左右穿插，大小相間，一行之緊密與下部留白疏密對(duì)比鮮明。

　　破體之法顏真卿《裴將軍詩(shī)》可謂典范，傅青主、伊秉綬皆有所見。鴻聲先生所書《山靜鳶飛》《孟子萬(wàn)章句》二幅，敢于破體，帛書與大草相間，草書之跌宕狂放與帛書之稚拙內(nèi)斂，一收一放，一動(dòng)一靜，一虛一實(shí)，相映生輝，以篆籀筆意統(tǒng)領(lǐng)全局，使得兩種書體毫無(wú)違和感，既廣時(shí)空之維度，又和諧共生，別開生面，另開新境。孟鴻聲書法創(chuàng)作過(guò)程中不斷銳意變法，足見于書藝用心之誠(chéng)。

　　于此炎炎夏日，沏一壺?zé)岵�，手持鴻聲扇墨一把，凝神觀之，心隨章法而起落，引之入勝。時(shí)好風(fēng)相從，頓入清涼之境，扶搖把玩，“一點(diǎn)浩然氣，千里快哉風(fēng)”！

　　孟鴻聲題扇書法作品欣賞

龍門

孟子其交也以道

人皆可以為堯舜對(duì)聯(lián)

山靜水流對(duì)聯(lián)

八面來(lái)風(fēng)

但以詩(shī)書教子弟

禪茶一味

嘗因酒醉鞭名馬

淡泊明志

風(fēng)華正茂

風(fēng)調(diào)雨順

光風(fēng)霽月

見賢思齊

橫渠四句

跟對(duì)人走對(duì)路做對(duì)事

孟子不以規(guī)矩不成方圓

孟子親親仁也

孟子反身而成

孟子井深九仞

孟子信近于義言可復(fù)也

孟子以力服人非心服

千里黃云白日熏

睡前原諒一切

天行健地勢(shì)坤

蘇軾句

萬(wàn)法唯心

一帆風(fēng)順

張汲詩(shī)

朱熹勸學(xué)

游春詞